材料および技術

普及した確信、ガラス製造人およびステンドグラスの芸術家への反対はほとんど最も早い時の同じ人だったかもしれない;実際、2つの芸術は同じ位置でまれに練習されなかった。ガラス製造業は汚ガラス窓作りのスタジオが主要な建築敷地の近くで普通セットアップされた一方ガラスの作成に必要だった途方もない量のまき、灰および砂が見つけることができる森林の端で最も容易にセットアップされた働く。従ってステンドグラスの芸術家は彼の第一次材料のためのガラス製造人に依存していたいままで常に。金属酸化物と着色されて間、ルビーのための溶解した州銅で、青、紫色のためのマンガン、黄色のためのアンチモン、中世ガラスの緑シートのための鉄のためのコバルトは管状の形にガラスの泡を吹き、処理し、シートにシリンダーを切除し、1つの側面の下のシリンダーを縦に切り開き、そして平らにすることによってガラスが猛烈な、柔軟な状態にまだ間、形作るために端を作り出される。どんな形が設計に要求されるかもしれないきちんとに割り込むには余りにも困難アニールされるのはそれから炉で非常にゆっくり冷却することをからである。点滅させたガラスとして知られていたタイプを除くこれらのガラス板以来、本質的に1つの基本的な色と、窓の設計の1色からの別のものへの変更必要な色のそれぞれのガラスの別の部分の導入によってだけもたらすことができるすっかり着色された。

偶然または慎重な意思によって、ガラスは第12そして第13世紀に作ったかどうかステンド グラスのためのcrudityそして洗練の理想的な組合せがほとんどあったに。シート、12インチ（30センチメートル25） 10は、両方十分にきっかりおよびまだ十分に薄かった必要な形に非常に正確に切られるために、けれども厚さで十分に可変的（から5/16インチ[8ミリメートル]）大いにより少しにより1/8インチ[3ミリメートル]への色の深さの豊富な転移を持つには。より薄い中世およびRenaissancecameのガラス技術の進歩によってより大きい作り出す機能はおよびずっと13世紀に可能であるより色のかなりより大きい範囲のガラス板をおだてる。しかしこの開発の各々の区別可能な段階でガラスは審美的な要素として独自の権利でより少なく視覚で興味深くなった。ゴシック様式信仰復興論者は後でこの効果を確認し、19世紀半ばにガラスを作り出すより早い方法へのリターンを始めた。彼らは色、質および第12そして13世紀な窓で使用されたガラスに陰影で非常に類似しているいわゆる「旧式な」ガラスを開発した。「骨董品」ガラスはステンドグラスの窓で今でも使用される基本原料に残る。

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